Кроме создания вот таких креативных фактур, можно отпечатывать непосредственно ткани, которые сами имеют интересную фактуру, например, вот такую рогожку или кружево, тоже может получиться интересная фактура. А может и не получиться; в любом случае, это такой способ для очень креативных людей, которые любят создавать что-то необычное. Иногда существуют фактуры, которые проще нарисовать, чем воссоздать такими наклейками. Например, посмотрите, как можно легко показать твидовую фактуру: я рисую вот такие легкие штрихи в одном направлении, а потом — такие же штрихи в другом направлении, причем они не обязательно во всех местах будут пересекаться. То есть я примерно делаю то же самое, что мы делали с вельветом, но только фактуру рисую уже другим образом, она у нас пересекается под прямым углом. Опять я не заштриховываю всю поверхность, но обратите внимание: эта штриховка и не должна быть слишком рваной, чтобы это не казалось таким мешком. Она не должна быть слишком рваной, чтобы не казаться вот таким вот мешком. То есть лучше заранее себе обозначить площади, которые вы будете заштриховывать фактурой и потом работать уже по заранее намеченному плану. Немножко сложнее нарисовать фактуру в елочку и ее нужно для начала разметить, чтобы елочка не получилась кривой. Вы видите: я рисую линии в направлении нити основы, примерно на равном расстоянии друг от друга, вот таким образом. И сейчас я буду заштриховывать в елочку: в одном направлении, в другом направлении. Тоже не стараюсь заштриховать абсолютно всю площадь, тяготею к уголкам изделия. Вот так по направлению заранее нарисованных осевых линий я постепенно заполняю фактурой некоторые участки пиджака, и вот уже пиджак у нас становится респектабельным и так далее. Аналогичным способом можно попробовать нарисовать вязку жилета, используя маркеры. Я тоже сначала размечаю жилетку осевыми линиями, затем беру вот такой плоский маркер. Тут очень важно выдерживать направление и вот такими точечными штрихами под углом заполняю эти полоски. Тоже вовсе не обязательно полностью заполнять всю жилетку, достаточно обозначить рисунок в нескольких местах, у меня это снизу и сверху, сейчас я к углу сведу рисунок. Единственное неудобство, что ширина маркера — фиксированная, и я не могу пробраться во все уголки, в которые мне хотелось бы. Получается вот такая фактура. Рисование трикотажа очень похоже на рисование твида, потому что петельные ряды расположены так же, как и елочки — столбиками. Но очень часто в эскизах требуется нарисовать трикотажную резинку. Сейчас я покажу, как быстро и просто это делается. Нарисую эскиз мужчины в свитере, в трикотажном свитере с косами, заодно посмотрим, как удобно нарисовать косы. Я имею в виду трикотажные косы на свитере. И вот что касается трикотажной резинки: верхний край будет извитый немножечко за счет того, что край резинки имеет неровную поверхность. Теперь рисуем попарно расположенные петельные ряды, — строго говоря, столбики, конечно, а не ряды. Причем вовсе не обязательно везде рисовать их от начала до конца, вот такой пробел может означать, например, складочку на воротнике. Сейчас я сразу нарисую на нем тени, а потом перейду к косам. Так же, как и везде, мы усиливаем внешние контуры и усиливаем места, где скапливается тень, то есть вот в этих закруглениях, контур (раз у нас тут появилась складка, пускай она и будет), и на границе воротника со свитером — тут тоже, безусловно, появится тень. Сейчас я еще три резинки нарисую: снизу и две на рукавах, а потом буду дорисовывать остальной свитер. Извитый край резинки и попарно расположенные столбики, тоже не буду их везде дорисовывать до конца, вот так. Вот эта привычка замыкать все линии — потому что раньше я всегда обрабатывала свои эскизы в фотошопе: не замкнешь линию, ничего не получится. Еще одна резинка на рукаве и резинка внизу свитера. Эта резинка внизу очень длинная и рисовать ее почти так же утомительно, как рисовать молнию. Помните, как мы рисовали зубцы молнии? Поэтому мы тоже сделаем пробелы, вот отсюда к концу сведем, наше доброе зрение само дорисует за нас недостающие столбики. Теперь что касается кос на свитере: их необходимо вначале разметить. Центр: пускай по центру будут вот такие двойные ромбы, надо постараться, чтобы они получились симметричные, сразу ручкой это делать достаточно сложно. И вот отсюда я нарисую две косы, размечу вот так и вот так. Косы будут у меня вот такие извитые. Наверное, все рисовали в тетрадочках по клеточкам такие косы, помнят, как они делаются. Видите, я специально сначала размечаю ее карандашом, потому что вовсе не уверена в своих силах, что смогу нарисовать это ручкой сразу же. По-хорошему, тоже надо бы постараться, чтобы они были симметричные, но не факт, что это у меня получится, хотя бы в первом приближении. На этой косе явно получилось больше завитушек, чем на предыдущей, ладно, бог с ней. Давайте я еще по рукаву нарисую такую же косу. На том рукаве ее не будет видно, скорее всего. Теперь посмотрите: я не должна прорисовывать эти ромбы так, как я прорисовала их карандашом. То есть я их пытаюсь сделать вот такими объемными, причем посмотрите на мою линию: она мягкая, имитирующая пластику трикотажа. Мягкая, рыхлая, пропадающая. И в центре такие ромбы. Мы же не претендуем сейчас на схему вязания, а для эскиза такого изображения вполне будет достаточно, они прорисованы очень мягко и далеко не везде до конца, но тем не менее мы видим, что это такие объемные, вывязанные на свитере ромбы. Теперь переходим к косам. То же самое: вовсе не обязательно четко прорисовывать их форму, сам намек на наличие извитости этой косы уже будет вполне достаточен для впечатления того, что здесь коса и дополнительный объем. Вот такой получился мужчина в немодном бабушкином свитере с косами, а вдруг когда-нибудь это станет модно, входили же недавно в моду свитера с оленями, почему бы и с косами нет? Остальную поверхность можно показать как трикотажную, это будет очень похоже на то, что мы делали с вельветом, вот такие петельные столбцы. Мы можем их показать только по краям, остальное будет и так понятно. Посмотрите: теперь получилось, что у нас рисунок трикотажа практически перебил все силуэтные линии, а этого допускать, особенно в техническом рисунке, вообще никак нельзя. Поэтому сейчас мы должны достаточно активно усилить силуэтные линии этого свитера. Обязательно — плечо, обязательно здесь выделим объем этой косы, чтобы он не казался таким резким, мы смягчим этот переход вот такими коротенькими исчезающими линиями. Очень активно нужно сейчас выделить силуэтные линии свитера, чтобы они получились явно важнее и главнее прорисовки внутри. Линия проймы, тень сбоку под рукавом, силуэт свитера. И вот здесь я еще усилю тень. Я подкладываю бумажку, чтобы не размазать то, что я уже нарисовала, гелевая ручка высыхает не моментально, к сожалению. На рукаве вот здесь, посмотрите, я показываю объем косы, которую нарисовала. Еще раз хочу акцентировать ваше внимание на пластике линий. Посмотрите, какие они мягкие, очень рельефные. Здесь явно недостаточно фактуры рукава, как будто он чужой. Вот, после того, как я очертила ярче силуэт свитера, эскиз стал выглядеть намного лучше, объемнее и реалистичнее. Сейчас, когда он подсохнет, я уберу карандаш и он будет еще более красив. С трикотажем все понятно, но есть еще одна интересная фактура, которая сегодня входит в моду — это стеганая поверхность пуховиков, нам просто необходимо освоить ее изображение. Пускай стежка будет по косой. Я размечаю заранее стежку, стараясь сделать ее симметричной. Портные знают, что стежку всегда совмещают по центру. Вот здесь на поясе стежка у меня будет вертикальная, на манжетах — тоже, на рукавах снова будет в виде ромбов по косой. На воротнике я тоже сделаю вертикальную стежку, для разнообразия. Теперь смотрите: ткань стягивается строчкой, образуя вот такие выпуклые контуры. То есть мы видим эту стежку, как такие неровные квадраты. То же самое с другой стороны, они такие немножко объемные и нам не всегда будет видна строчка. Посмотрите, я ее прорисовываю у уголков, а дальше она как будто теряется. Здесь очень важно как раз нужное количество линий оставить видимыми, чтобы впечатление было от стежки правильное. Мне было бы очень тяжело сделать это без предварительной разметки. Так же я поступаю с другим рукавом. На самом деле, вовсе не обязательно прорисовывать стежку на всей площади куртки, достаточно показать ее только в некоторых местах, как мы делаем это и везде. И вот смотрите: в этом рисунке, в изображении этой фактуры очень важную роль играют тени, потому что собственно цвет у нас остается один и тот же, меняется только объем, а мы его видим за счет теней, которые при этом образуются. Поэтому сейчас тенями мы займемся очень активно. Давайте сначала нарисуем стежку, чтобы потом иметь возможность скорректировать все эти тени при помощи силуэта. Куртка на молнии, затеняю молнию, прорисовываю и изображаю в некотором количестве зубчики, чтобы было ощущение, что это настоящая застежка-молния. Теперь смотрите: здесь в уголках, где стежка перекрещивается друг с другом, возникают вот такие теневые места, она там как бы вдавливается в поверхность и создает вот такую эпизодическую тень. Посмотрите, какая объемная получается сразу фактура: квадратики как будто действительно начинают выступать объемом наружу. Можно показывать этот объем не везде, как мы всегда и делали с вами, потому что зрение додумает за нас этот вопрос самостоятельно. Наиболее активные перепады будут там, где падает свет, и манжеты, чуть-чуть нижнюю манжету, стеганную в вертикальном направлении и рукава. Теперь у нас фактура вырвалась вперед и мы должны скорректировать это общими силуэтными линиями, которые обязательно должны быть активнее, чем любая внутренняя проработка. Показываем контур воротника, причем у края он будет более активный, а сюда к промежуточным участкам — гораздо менее, и внешний контур, то есть силуэт, мы немножко корректируем с учетом того, что эти участки имеют выпуклую поверхность. То есть не просто обводим их по прямой, а корректируем с учетом приобретенного объема. Посмотрите: контур рукава уже стал достаточно хорошо просматриваться, обозначим здесь контур самой куртки более активной тенью в области подмышек, вообще в подмышках собирается самая густая тень. И тут, в области втачивания молнии, тоже надо не забыть прорисовать эти тени, иначе у нас молния создает впечатление какой-то незаконченности рисунка. Вот посмотрите: эта часть куртки уже приобрела законченный, объемный вид. Сейчас я дорисую вторую часть куртки очень быстро и мы перейдем к следующим фактурам. Смотрим, читается ли явственно наш силуэт. По-моему, все читается, значит на этом можно завершить проработку стеганой фактуры.
